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很多影城經(jīng)理和影業(yè)朋友最近和拍sir反復(fù)交流反饋,大家表示現(xiàn)在觀眾訴求極難把握,所有電影從業(yè)者也都在尋找內(nèi)地電影賣座的元素,但似乎極難用一種模式、一個類型和一個題材囊括。

放眼國內(nèi),觀眾群體其實依舊形成相對固定的格局,賣座影片也會存在一定的“共性”,不止于單純的娛樂喜劇,更多的“情緒”為中國電影在提供更多的可能性,《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、《前任3》、《比悲傷更悲傷的故事》、《后來的我們》……甚至《速度與激情7》、《復(fù)仇者聯(lián)盟4》……

放眼國內(nèi),觀眾群體其實依舊形成相對固定的格局,賣座影片也會存在一定的“共性”,不止于單純的娛樂喜劇,更多的“情緒”為中國電影在提供更多的可能性,《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、《前任3》、《比悲傷更悲傷的故事》、《后來的我們》……甚至《速度與激情7》、《復(fù)仇者聯(lián)盟4》……

僅從近兩年一些賣座情況較特殊的影片來看,哭片、新主旋律和科幻電影的快速崛起讓大家有點措手不及,畢竟我們一直都喜劇片、青春片和動作片更適應(yīng)市場。

以往中國的電影的優(yōu)勢在劇情片,早期中國的科幻電影,還是主旋律影片,亦或是一些哭片,更多借鑒到前蘇聯(lián)、德國等國家地區(qū)的電影風(fēng)格,缺乏自己的風(fēng)格和流派。

在十年浩劫之后,中國和中國電影進入反思,此時此刻所誕生的傷痕文學(xué)和電影才算讓中國電影有了更多自己的特色,同時伴隨第五代導(dǎo)演的崛起,中國電影才有更多機會用商業(yè)的方式走入更多觀眾的視線之中。

近些年,中國電影在市場不斷膨脹、觀眾群體日臻年輕化的基礎(chǔ)之上,所制作和拍攝電影的寬度和廣度遠比早期更多廣泛,觀眾群體的變化也讓電影評價產(chǎn)生了更多的聲音,這也使得在部分媒體和平臺上很多影片所收獲的評價割裂感較強。

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